SZTUKI PIĘKNE

Canson Montval to najwyższej jakości papier do ćwiczeń akwarelowych. Bezkwasowy, o doskonałej trwałości, zabezpieczony przed pleśnią i bez jakichkolwiek dodatków rozjaśniających. Poprawki usuwane są bardzo łatwo przez czyszczenie pędzlem. Papier o naturalnej bieli, Snow Grain, o gramaturze 270 gsm, jednostronnie klejony. Nadaje się do wszystkich technik mokrych: akwarela, gwasz, tempera.

Papier Montval został zaprojektowany przez malarza Gasparda Maillola.

Farby olejne skomponowane z naturalnych, ziemnych włoskich pigmentów w połączeniu z olejem lnianym. Wielkość cząstek pigmentu jest większa niż w przypadku konwencjonalnych farb olejnych. Farby zdecydowanie kryjące, nieprzejrzyste z naturalnym odcieniem. Farby Terre Grezze są mieszalne ze wszystkimi farbami olejnymi. Rozcieńczanie białym spirytusem. 

Farba White Earth from Carrara 030 powstała na bazie naturalnego pigmentu PW18, jest transparentna o bardzo dobrej światłoodporności.

Farby olejne skomponowane z naturalnych, ziemnych włoskich pigmentów w połączeniu z olejem lnianym. Wielkość cząstek pigmentu jest większa niż w przypadku konwencjonalnych farb olejnych. Farby zdecydowanie kryjące, nieprzejrzyste z naturalnym odcieniem. Farby Terre Grezze są mieszalne ze wszystkimi farbami olejnymi. Rozcieńczanie białym spirytusem. 

Farba Brown Earth from Florence 041 powstała na bazie naturalnego pigmentu PBr7, jest kryjąca o bardzo dobrej światłoodporności.

Farby olejne skomponowane z naturalnych, ziemnych włoskich pigmentów w połączeniu z olejem lnianym. Wielkość cząstek pigmentu jest większa niż w przypadku konwencjonalnych farb olejnych. Farby zdecydowanie kryjące, nieprzejrzyste z naturalnym odcieniem. Farby Terre Grezze są mieszalne ze wszystkimi farbami olejnymi. Rozcieńczanie białym spirytusem. 

Farba Green Earth from Verona 039 powstała na bazie naturalnego pigmentu PG23, jest kryjąca o bardzo dobrej światłoodporności.

Farby olejne skomponowane z naturalnych, ziemnych włoskich pigmentów w połączeniu z olejem lnianym. Wielkość cząstek pigmentu jest większa niż w przypadku konwencjonalnych farb olejnych. Farby zdecydowanie kryjące, nieprzejrzyste z naturalnym odcieniem. Farby Terre Grezze są mieszalne ze wszystkimi farbami olejnymi. Rozcieńczanie białym spirytusem. 

Farba Burnt Sienna 038 powstała na bazie naturalnego pigmentu PBr7, jest kryjąca o bardzo dobrej światłoodporności.

Farby olejne skomponowane z naturalnych, ziemnych włoskich pigmentów w połączeniu z olejem lnianym. Wielkość cząstek pigmentu jest większa niż w przypadku konwencjonalnych farb olejnych. Farby zdecydowanie kryjące, nieprzejrzyste z naturalnym odcieniem. Farby Terre Grezze są mieszalne ze wszystkimi farbami olejnymi. Rozcieńczanie białym spirytusem. 

Farba Sardinian Red Earth 037 powstała na bazie naturalnego pigmentu PBr7, jest kryjąca o bardzo dobrej światłoodporności.

Farby olejne skomponowane z naturalnych, ziemnych włoskich pigmentów w połączeniu z olejem lnianym. Wielkość cząstek pigmentu jest większa niż w przypadku konwencjonalnych farb olejnych. Farby zdecydowanie kryjące, nieprzejrzyste z naturalnym odcieniem. Farby Terre Grezze są mieszalne ze wszystkimi farbami olejnymi. Rozcieńczanie białym spirytusem. 

Farba Venetian Red Earth 036 powstała na bazie naturalnego pigmentu PR101, jest kryjąca o bardzo dobrej światłoodporności.

Farby olejne skomponowane z naturalnych, ziemnych włoskich pigmentów w połączeniu z olejem lnianym. Wielkość cząstek pigmentu jest większa niż w przypadku konwencjonalnych farb olejnych. Farby zdecydowanie kryjące, nieprzejrzyste z naturalnym odcieniem. Farby Terre Grezze są mieszalne ze wszystkimi farbami olejnymi. Rozcieńczanie białym spirytusem. 

Farba Raw Sienna 035 powstała na bazie naturalnego pigmentu PBr7, jest kryjąca o bardzo dobrej światłoodporności.

Farby olejne skomponowane z naturalnych, ziemnych włoskich pigmentów w połączeniu z olejem lnianym. Wielkość cząstek pigmentu jest większa niż w przypadku konwencjonalnych farb olejnych. Farby zdecydowanie kryjące, nieprzejrzyste z naturalnym odcieniem. Farby Terre Grezze są mieszalne ze wszystkimi farbami olejnymi. Rozcieńczanie białym spirytusem. 

Farba Yellow Earth from Verona 034 powstała na bazie naturalnego pigmentu PY43, jest kryjąca o bardzo dobrej śwtiatłoodporności.

Farby olejne skomponowane z naturalnych, ziemnych włoskich pigmentów w połączeniu z olejem lnianym. Wielkość cząstek pigmentu jest większa niż w przypadku konwencjonalnych farb olejnych. Farby zdecydowanie kryjące, nieprzejrzyste z naturalnym odcieniem. Farby Terre Grezze są mieszalne ze wszystkimi farbami olejnymi. Rozcieńczanie białym spirytusem. 

Farba Yellow Earth from Rome 033 powstała na bazie naturalnego pigmentu PY43, jest kryjąca o bardzo dobrej śwtiatłoodporności.

Farby olejne skomponowane z naturalnych, ziemnych włoskich pigmentów w połączeniu z olejem lnianym. Wielkość cząstek pigmentu jest większa niż w przypadku konwencjonalnych farb olejnych. Farby zdecydowanie kryjące, nieprzejrzyste z naturalnym odcieniem. Farby Terre Grezze są mieszalne ze wszystkimi farbami olejnymi. Rozcieńczanie białym spirytusem. 

Farba Orange Earth from Herculanum 031 powstała na bazie naturalnego pigmentu PY43, jest kryjąca o bardzo dobrej śwtiatłoodporności.

Farby olejne skomponowane z naturalnych, ziemnych włoskich pigmentów w połączeniu z olejem lnianym. Wielkość cząstek pigmentu jest większa niż w przypadku konwencjonalnych farb olejnych. Farby zdecydowanie kryjące, nieprzejrzyste z naturalnym odcieniem. Farby Terre Grezze są mieszalne ze wszystkimi farbami olejnymi. Rozcieńczanie białym spirytusem. 

Farba Antique Green Earth from Verona 040 powstała na bazie naturalnego pigmentu PG23 (Deep Green), jest półkryjąca o bardzo dobrej śwtiatłoodporności.

Pędzel płaski, wykonany czystej, podwójnie gotowanej i bielonej chińskiej szczeciny - osadzonej w zielonym kartonie. Przeznaczony do prac złotniczych, nakładania płatków metali podczas prac zdobniczych i konserwatorskich. Szerokość: 37 mm (1,50"), widoczna długość włosia: 48 mm.

Blok wykonany z bezkwasowego białego, drobnoziarnistego papieru 200 gsm. Idealny do użytku ołówkami do rysowania, kredkami, pędzelkiem. 

Biały, gęsty żel zmieszany z właściwym kolorem farby akrylowej - zwiększa wydajność farby do pokrycia czystym kolorem dużych powierzchni. Kolory stają się bardziej przezroczyste i błyszczące gdy do koloru dodaje się więcej impasto. Mieszanina Impasto Gel Medium Gloss z farbą akrylową wysycha nieco dłużej, z błyszczącym wykończeniem.

Biały, gęsty żel zmieszany z właściwym kolorem farby akrylowej - zwiększa wydajność farby do pokrycia czystym kolorem dużych powierzchni. Mieszanina Impasto Gel Medium Matt z farbą akrylową wysycha z matowym wykończeniem.

Bezbarwne medium w postaci żelu. Można nakładać na pomalowane powierzchnie lub mieszać z farbami akrylowymi (max. 10%). Wydłuża czas schnięcia, powoduje zwiększenie świetlistości i transparentności farb.

Oprócz płatków z metali szlachetnych, Giusto Manetti Battiloro oferuje imitację metali szlachetnych w płatkach. Płatki imitacji są grubsze i twardsze niż płatki czystego metalu, są łatwiejsze w obróbce i nakładaniu oraz mogą być używane zarówno przez najbardziej doświadczonych profesjonalistów jak i hobbystów, którzy po raz pierwszy próbują swoich sił w złoceniu. Imitacje złota, srebra i miedzi są dostępne w większych formatach niż tradycyjne. To, wraz z łatwością obsługi, powoduje znaczne skrócenie czasu złocenia. Po nałożeniu należy zabezpieczyć płatek imitacji, aby przedłużyć jego żywotność i uniknąć matowienia.

Płatki o wymiarach 14 x 14 cm są pakowane w książeczki po 25 arkuszy i są dostępne w wersji luzem (bez przekładek). Wyprodukowane z naturalnej miedzi o grubości ok. 3 mikronów. Kolor: 0. Luźne płatki miedzi mogą być używane do złoceń zarówno płaskich, jak i rzeźbionych powierzchni. Płatki transferowe, w przeciwieństwie do luźnych płatków, są gotowe do nałożenia na bibułkę w celu ułatwienia manipulacji i wykorzystania do dekoracji techniką olejnego złocenia oraz na płaskie powierzchnie. 

Liść luźny polecany jest zarówno do dekoracji powierzchni inkrustowanych, głównie techniką złocenia pulmentem i wodą, jak i do złocenia powierzchni gładkich techniką złocenia olejnego.

Do aplikacji luźnego listka potrzebne są specjalne narzędzia, takie jak pinceta lub płaskie pędzle z włosia wiewiórki, dostępne w różnych rozmiarach w zależności od wielkości płatka. W celu zdobienia powierzchni dowolnego rodzaju i wielkości konieczne może być również pocięcie liścia na mniejsze kawałki za pomocą specjalnego noża i podkładki pozłotniczej.