SZTUKI PIĘKNE

Wysoko napigmentowana uniwersalna kredka o wysokiej odporności na pękanie, przeznaczona do oznaczeń odpornych na warunki atmosferyczne; najlepiej nadaje się do profesjonalnego znakowania zardzewiałych lub zaolejonych metali, a także do znakowania opon suchych i mokrych. Kreda okrągła z papierową, ochronną etykietą, rozmiar kredy: średnica 9,5 mm, długość 90 mm. Oznaczenia są trudne do usunięcia.

 

 

Wysoko napigmentowana uniwersalna kredka o wysokiej odporności na pękanie, przeznaczona do oznaczeń odpornych na warunki atmosferyczne; najlepiej nadaje się do profesjonalnego znakowania zardzewiałych lub zaolejonych metali, a także do znakowania opon suchych i mokrych. Kreda okrągła z papierową, ochronną etykietą, rozmiar kredy: średnica 9,5 mm, długość 90 mm. Oznaczenia są trudne do usunięcia.

Kreda woskowa sześciokątna do znakowania drewna, także metali, ceramiki, kamienia itp.; doskonała do wykorzystania przez leśników, pracowników tartaków, cieśli. Kreda odporna na złamania, mocno napigmentowana, bez opaski. Długość kredy: 120 mm, średnica: 12 mm. Zalecane zastosowanie uchwytu do kredy.

Kreda woskowa sześciokątna do znakowania drewna, także metali, ceramiki, kamienia itp.; doskonała do wykorzystania przez leśników, pracowników tartaków, cieśli. Kreda odporna na złamania, mocno napigmentowana, bez opaski. Długość kredy: 120 mm, średnica: 12 mm. Zalecane zastosowanie uchwytu do kredy.

Kreda woskowa sześciokątna do znakowania drewna, także metali, ceramiki, kamienia itp.; doskonała do wykorzystania przez leśników, pracowników tartaków, cieśli. Kreda odporna na złamania, mocno napigmentowana, bez opaski. Długość kredy: 120 mm, średnica: 12 mm. Zalecane zastosowanie uchwytu do kredy.

Kreda woskowa sześciokątna do znakowania drewna, także metali, ceramiki, kamienia itp.; doskonała do wykorzystania przez leśników, pracowników tartaków, cieśli. Kreda odporna na złamania, mocno napigmentowana, bez opaski. Długość kredy: 120 mm, średnica: 12 mm. Zalecane zastosowanie uchwytu do kredy.

Kreda woskowa sześciokątna do znakowania drewna, także metali, ceramiki, kamienia itp.; doskonała do wykorzystania przez leśników, pracowników tartaków, cieśli. Kreda odporna na złamania, mocno napigmentowana, bez opaski. Długość kredy: 120 mm, średnica: 12 mm. Zalecane zastosowanie uchwytu do kredy.

Kreda woskowa sześciokątna do znakowania drewna, także metali, ceramiki, kamienia itp.; doskonała do wykorzystania przez leśników, pracowników tartaków, cieśli. Kreda odporna na złamania, mocno napigmentowana, bez opaski. Długość kredy: 120 mm, średnica: 12 mm. Zalecane zastosowanie uchwytu do kredy.

Blok papierowy o naturalnej bieli, ze 100 % bawełny. Włókna bawełniane są mocne i elastyczne, są naturalnie białe i nie zawierają kwasów. Celuloza bawełniana jest również kilkanaście trwalsza niż celuloza drzewna. Papier jest szorstki (Rough, R) o bardzo teksturowanej powierzchni i wyraźnych ząbkach. Pociągnięcia pędzlem są trudniejsze do kontrolowania, a tekstura jest uwydatniona po wyschnięciu farby. Określenie 'torchon' pochodzi z języka francuskiego i oznacza 'gruboziarnistą strukturę'. To specjalna faktura białego papieru podkreślająca trójwymiarowość dzieła.

Podczas procesu produkcji papieru Arches, dodawana jest żelatyna do masy papierowej jak i nakłada się ją na powierzchnię papieru po jego wyschnięciu. Ma to na celu zmniejszenie chłonności celulozy i wysoką trwałość warstwowo nałożonych farb. W pewnym sensie papier akwarelowy Arches można nazwać ręcznie robionym, niemal czerpanym, gdyż jego wszystkie krawędzie są ozdobne (tzw. efekt 4deckled).

Różnica między blokiem a padem polega na tym, że arkusze bloku ze wszystkich stron połączone są na brzegach klejem (są podgumowane) tak, aby podczas pracy papier się nie przesuwał i marszczył przy namakaniu; po zakończeniu pracy cienkim nożykiem oddziela się malunek od reszty.  Pad to kilka arkuszy sklejonych razem na jednym, krótszym boku lub spiętych spiralą.

Blok papierowy o naturalnej bieli, ze 100 % bawełny. Włókna bawełniane są mocne i elastyczne, są naturalnie białe i nie zawierają kwasów. Celuloza bawełniana jest również kilkanaście trwalsza niż celuloza drzewna. Papier jest gładki satynowy (Grain Satine, GS) co jest wynikiem zastosowania przy produkcji techniki prasowania na gorąco (Hot Pressed, HP). Ten typ papieru zalecany jest przy stylach precyzyjnych, wymagających pokazania wysokiego poziomu szczegółów. Ułatwia łączenie akwareli z tuszem, zalecany do glazurowania. Jest mniej chłonny niż papier prasowany na zimno (Cold Pressed, CP), łatwiej koryguje się kolory jak i łatwiejsze jest usuwanie farby. 

Podczas procesu produkcji papieru Arches, dodawana jest żelatyna do masy papierowej jak i nakłada się ją na powierzchnię papieru po jego wyschnięciu. Ma to na celu zmniejszenie chłonności celulozy i wysoką trwałość warstwowo nałożonych farb. W pewnym sensie papier akwarelowy Arches można nazwać ręcznie robionym, niemal czerpanym, gdyż jego wszystkie krawędzie są ozdobne (tzw. efekt 4deckled).

Różnica między blokiem a padem polega na tym, że arkusze bloku ze wszystkich stron połączone są na brzegach klejem (są podgumowane) tak, aby podczas pracy papier się nie przesuwał i marszczył przy namakaniu; po zakończeniu pracy cienkim nożykiem oddziela się malunek od reszty.  Pad to kilka arkuszy sklejonych razem na jednym, krótszym boku lub spiętych spiralą.

Blok papierowy o naturalnej bieli, ze 100 % bawełny. Włókna bawełniane są mocne i elastyczne, są naturalnie białe i nie zawierają kwasów. Celuloza bawełniana jest również kilkanaście trwalsza niż celuloza drzewna. Papier jest drobnoziarnisty (Grain Fin, GF), teksturowany, co jest wynikiem zastosowania przy produkcji techniki prasowania na zimno (Cold Pressed, CP). Jest bardziej chłonny niż papier prasowany na gorąco (Hot Pressed, HP), kolory są bardziej płaskie; toleruje poprawki w ograniczonym zakresie. Nadaje się do wszystkich stylów malarstwa akwarelowego.

Podczas procesu produkcji papieru Arches, dodawana jest żelatyna do masy papierowej jak i nakłada się ją na powierzchnię papieru po jego wyschnięciu. Ma to na celu zmniejszenie chłonności celulozy i wysoką trwałość warstwowo nałożonych farb. W pewnym sensie papier akwarelowy Arches można nazwać ręcznie robionym, niemal czerpanym, gdyż jego wszystkie krawędzie są ozdobne (tzw. efekt 4deckled).

Różnica między blokiem a padem polega na tym, że arkusze bloku ze wszystkich stron połączone są na brzegach klejem (są podgumowane) tak, aby podczas pracy papier się nie przesuwał i marszczył przy namakaniu; po zakończeniu pracy cienkim nożykiem oddziela się malunek od reszty.  Pad to kilka arkuszy sklejonych razem na jednym, krótszym boku lub spiętych spiralą.

Farby Graduate Acrylic charakteryzują się jasnymi i mocnymi kolorami, o dobrej wytrzymałości pigmentu, rozcieńczalne wodą. Nie zawierają rozpuszczalników. Szybkoschnące, o elastycznej, nie pękającej i niezmywalnej po wyschnięciu powierzchni. Nadają się na wszystkie powierzchnie - papier, karton, gips, zagruntowana płyta lub płótno i in. Farby do wymalowań wewnętrznych jak i zewnętrznych.

Konfekcjonowane w miękkich, stojących tubach poj. 120 ml. Farby o normalnej światłoodporności. Farba akrylowa Graduate Acrylic Daler-Rowney - kolor: Black 026 jest kryjąca. Zawiera pigment: Carbon Black.

Farby Graduate Acrylic charakteryzują się jasnymi i mocnymi kolorami, o dobrej wytrzymałości pigmentu, rozcieńczalne wodą. Nie zawierają rozpuszczalników. Szybkoschnące, o elastycznej, nie pękającej i niezmywalnej po wyschnięciu powierzchni. Nadają się na wszystkie powierzchnie - papier, karton, gips, zagruntowana płyta lub płótno i in. Farby do wymalowań wewnętrznych jak i zewnętrznych.

Konfekcjonowane w miękkich, stojących tubach poj. 120 ml. Farby o normalnej światłoodporności. Farba akrylowa Graduate Acrylic Daler-Rowney - kolor: Titanium White 011 jest kryjąca. Zawiera pigment: dwutlenek tytanu.

Farby Graduate Acrylic charakteryzują się jasnymi i mocnymi kolorami, o dobrej wytrzymałości pigmentu, rozcieńczalne wodą. Nie zawierają rozpuszczalników. Szybkoschnące, o elastycznej, nie pękającej i niezmywalnej po wyschnięciu powierzchni. Nadają się na wszystkie powierzchnie - papier, karton, gips, zagruntowana płyta lub płótno i in. Farby do wymalowań wewnętrznych jak i zewnętrznych.

Konfekcjonowane w miękkich, stojących tubach poj. 120 ml. Farby o normalnej światłoodporności. Farba akrylowa Graduate Acrylic Daler-Rowney - kolor: Ultramarine 123 jest półkryjąca. Zawiera pigment: Ultramarine Blue/Phthalocyanine Blue.

Naturalna, gruboziarnista pasta pumeksowa. Dzięki szczególnie wysokiej jakości głównego składnika – żywicy – produkt posiada znakomite właściwości fizyko-chemiczne. Może być użyta w podobny sposób jak medium objętościowe lecz ma znacznie większy ciężar. W związku z tym, nie może być używany na dużych powierzchniach. Nadaje się natomiast do stosowania w malarstwie ściennym, gdzie ciężar jest mniej ważny niż trwałość i dobra przyczepność. Utrata wody w procesie suszenia powoduje pojawienie się pęknięć na powierzchni, szczególnie grubszych warstw. Efektu tego można uniknąć dodając żelowego medium do farb wodnych. Żel doda elastyczności, zapobiegając pojawianiu się niepożądanych efektów. Pasta może być barwiona lub malowana po nałożeniu. Jest idealnym materiałem na reliefy i rzeźby. Formuje się ją, używając szpachli lub dłuta. Może być użyta jako cement, podkład pod mozaiki, do odnawiania sztukaterii i odbudowywania części przedmiotów ceramicznych. Jeśli w czasie pracy pasta się klei, zaleca się umoczyć narzędzie w wodzie. Czas suszenia zależy od grubości nałożonego produktu, który – gdy suchy – bardzo łatwo przyjmuje farbę i może być malowany farbami olejnymi, temperą, akwarelą lub emalią. Rozcieńczalna wodą. Skład: żywica akrylowa w emulsji wodnej, proszek marmurowy.

Naturalna, drobnoziarnista pasta pumeksowa. Dzięki szczególnie wysokiej jakości głównego składnika – żywicy – produkt posiada znakomite właściwości fizyko-chemiczne. Może być użyta w podobny sposób jak medium objętościowe lecz ma znacznie większy ciężar. W związku z tym, nie może być używany na dużych powierzchniach. Nadaje się natomiast do stosowania w malarstwie ściennym, gdzie ciężar jest mniej ważny niż trwałość i dobra przyczepność. Utrata wody w procesie suszenia powoduje pojawienie się pęknięć na powierzchni, szczególnie grubszych warstw. Efektu tego można uniknąć dodając żelowego medium do farb wodnych. Żel doda elastyczności, zapobiegając pojawianiu się niepożądanych efektów. Pasta może być barwiona lub malowana po nałożeniu. Jest idealnym materiałem na reliefy i rzeźby. Formuje się ją, używając szpachli lub dłuta. Może być użyta jako cement, podkład pod mozaiki, do odnawiania sztukaterii i odbudowywania części przedmiotów ceramicznych. Jeśli w czasie pracy pasta się klei, zaleca się umoczyć narzędzie w wodzie. Czas suszenia zależy od grubości nałożonego produktu, który – gdy suchy – bardzo łatwo przyjmuje farbę i może być malowany farbami olejnymi, temperą, akwarelą lub emalią. Rozcieńczalna wodą. Skład: żywica akrylowa w emulsji wodnej, proszek marmurowy.

Śnieżnobiała gruboziarnista pasta pumeksowa. Dzięki szczególnie wysokiej jakości głównego składnika – żywicy – produkt posiada znakomite właściwości fizyko-chemiczne. Może być użyta w podobny sposób jak medium objętościowe lecz ma znacznie większy ciężar. W związku z tym, nie może być używany na dużych powierzchniach. Nadaje się natomiast do stosowania w malarstwie ściennym, gdzie ciężar jest mniej ważny niż trwałość i dobra przyczepność. Utrata wody w procesie suszenia powoduje pojawienie się pęknięć na powierzchni, szczególnie grubszych warstw. Efektu tego można uniknąć dodając żelowego medium do farb wodnych. Żel doda elastyczności, zapobiegając pojawianiu się niepożądanych efektów. Pasta może być barwiona lub malowana po nałożeniu. Jest idealnym materiałem na reliefy i rzeźby. Formuje się ją, używając szpachli lub dłuta. Może być użyta jako cement, podkład pod mozaiki, do odnawiania sztukaterii i odbudowywania części przedmiotów ceramicznych. Jeśli w czasie pracy pasta się klei, zaleca się umoczyć narzędzie w wodzie. Czas suszenia zależy od grubości nałożonego produktu, który – gdy suchy – bardzo łatwo przyjmuje farbę i może być malowany farbami olejnymi, temperą, akwarelą lub emalią. Rozcieńczalna wodą. Skład: żywica akrylowa w emulsji wodnej, proszek marmurowy.

Bardzo gęsta biała pasta, zawierająca pył marmuru w granulkach o maksymalnym przekroju 40 mikronów. Dzięki szczególnie wysokiej jakości głównego składnika – żywicy – produkt posiada znakomite właściwości fizyko-chemiczne. Może być użyta w podobny sposób jak medium objętościowe lecz ma znacznie większy ciężar. W związku z tym, nie może być używany na dużych powierzchniach. Nadaje się natomiast do stosowania w malarstwie ściennym, gdzie ciężar jest mniej ważny niż trwałość i dobra przyczepność. Utrata wody w procesie suszenia powoduje pojawienie się pęknięć na powierzchni, szczególnie grubszych warstw. Efektu tego można uniknąć dodając żelowego medium do farb wodnych. Żel doda elastyczności, zapobiegając pojawianiu się niepożądanych efektów. Pasta może być barwiona lub malowana po nałożeniu. Jest idealnym materiałem na reliefy i rzeźby. Formuje się ją, używając szpachli lub dłuta. Może być użyta jako cement, podkład pod mozaiki, do odnawiania sztukaterii i odbudowywania części przedmiotów ceramicznych. Jeśli w czasie pracy pasta się klei, zaleca się umoczyć narzędzie w wodzie. Czas suszenia zależy od grubości nałożonego produktu, który – gdy suchy – bardzo łatwo przyjmuje farbę i może być malowany farbami olejnymi, temperą, akwarelą lub emalią. Rozcieńczalna wodą. Skład: żywica akrylowa w emulsji wodnej, proszek marmurowy.