SZTUKI PIĘKNE

Pigmenty użyte do otrzymania danej barwy nazywamy kompozycją kolorystyczną. Tam, gdzie tylko to jest możliwe należy używać jednego pigmentu do stworzenia jednego koloru. W ten sposób powstają czyste tony. Kolory powstałe w wyniku zmieszania wielu pigmentów są mniej świetliste, o słabszej światłoodporności.

Indeks kolorów jest międzynarodowym kodem przyporządkowanym barwie pigmentów. Litery opisują rodzaj i kolor, a numery indeksu skład chemiczny.

Pigmenty użyte do otrzymania danej barwy nazywamy kompozycją kolorystyczną. Tam, gdzie tylko to jest możliwe należy używać jednego pigmentu do stworzenia jednego koloru. W ten sposób powstają czyste tony. Kolory powstałe w wyniku zmieszania wielu pigmentów są mniej świetliste, o słabszej światłoodporności.

Indeks kolorów jest międzynarodowym kodem przyporządkowanym barwie pigmentów. Litery opisują rodzaj i kolor, a numery indeksu skład chemiczny.

Pigmenty użyte do otrzymania danej barwy nazywamy kompozycją kolorystyczną. Tam, gdzie tylko to jest możliwe należy używać jednego pigmentu do stworzenia jednego koloru. W ten sposób powstają czyste tony. Kolory powstałe w wyniku zmieszania wielu pigmentów są mniej świetliste, o słabszej światłoodporności.

Indeks kolorów jest międzynarodowym kodem przyporządkowanym barwie pigmentów. Litery opisują rodzaj i kolor, a numery indeksu skład chemiczny.

Opera Rose powstała z  pigmentu PY150 (Nickel Azo Yellow).

New Gamboge No. 244 Michael Harding: nietoksyczny, o wysokiej zawartości oleju lnianego, o doskonałej odporności na światło, przezroczysty, średni czas schnięcia. Zgodny z ASTM D-4236.

Pigmenty użyte do otrzymania danej barwy nazywamy kompozycją kolorystyczną. Tam, gdzie tylko to jest możliwe należy używać jednego pigmentu do stworzenia jednego koloru. W ten sposób powstają czyste tony. Kolory powstałe w wyniku zmieszania wielu pigmentów są mniej świetliste, o słabszej światłoodporności.

Indeks kolorów jest międzynarodowym kodem przyporządkowanym barwie pigmentów. Litery opisują rodzaj i kolor, a numery indeksu skład chemiczny.

Opera Rose powstała z  mieszaniny pigmentów PG7 (Phthalocyanine Green) i PB15.3 (Phthalo Blue)

Aqua Green No. 251 Michael Harding: nietoksyczny, o wysokiej zawartości oleju lnianego, o doskonałej odporności na światło, przezroczysty, krótki czas schnięcia. Zgodny z ASTM D-4236.

Pigmenty użyte do otrzymania danej barwy nazywamy kompozycją kolorystyczną. Tam, gdzie tylko to jest możliwe należy używać jednego pigmentu do stworzenia jednego koloru. W ten sposób powstają czyste tony. Kolory powstałe w wyniku zmieszania wielu pigmentów są mniej świetliste, o słabszej światłoodporności.

Indeks kolorów jest międzynarodowym kodem przyporządkowanym barwie pigmentów. Litery opisują rodzaj i kolor, a numery indeksu skład chemiczny.

Opera Rose powstała z  pigmentu Ultramarine Pink 233.

Ultramarine Pink  No. 233 Michael Harding: nietoksyczny, o wysokiej zawartości oleju lnianego, o doskonałej odporności na światło, przezroczysty, średni czas schnięcia. Zgodny z ASTM D-4236.

Pigmenty użyte do otrzymania danej barwy nazywamy kompozycją kolorystyczną. Tam, gdzie tylko to jest możliwe należy używać jednego pigmentu do stworzenia jednego koloru. W ten sposób powstają czyste tony. Kolory powstałe w wyniku zmieszania wielu pigmentów są mniej świetliste, o słabszej światłoodporności.

Indeks kolorów jest międzynarodowym kodem przyporządkowanym barwie pigmentów. Litery opisują rodzaj i kolor, a numery indeksu skład chemiczny.

Opera Rose powstała z  pigmentu Quinacridone Magenta (PR122). To żywy i głęboki róż prawie wpadający w fiolet.

Opera Rose  No. 247 Michael Harding: nietoksyczny, o wysokiej zawartości oleju lnianego, o średniej odporności na światło, przezroczysty, średni czas schnięcia. Zgodny z ASTM D-4236.

Pigmenty użyte do otrzymania danej barwy nazywamy kompozycją kolorystyczną. Tam, gdzie tylko to jest możliwe należy używać jednego pigmentu do stworzenia jednego koloru. W ten sposób powstają czyste tony. Kolory powstałe w wyniku zmieszania wielu pigmentów są mniej świetliste, o słabszej światłoodporności.

Indeks kolorów jest międzynarodowym kodem przyporządkowanym barwie pigmentów. Litery opisują rodzaj i kolor, a numery indeksu skład chemiczny.

Orange Benzimidazolone to syntetyczny pigment organiczny (PO36.1) znany ze swojego jasnego, intensywnego pomarańczowego koloru z czerwonym odcieniem. Jest uważany za pigment wysokiej jakości, oferujący doskonałą światłotrwałość i trwałość. 

Orange Benzimidazolone No. 234 Michael Harding: nietoksyczny, o wysokiej zawartości oleju lnianego, o doskonałej odporności na światło, półprzezroczysty, średni czas schnięcia. Zgodny z ASTM D-4236.

Pigmenty użyte do otrzymania danej barwy nazywamy kompozycją kolorystyczną. Tam, gdzie tylko to jest możliwe należy używać jednego pigmentu do stworzenia jednego koloru. W ten sposób powstają czyste tony. Kolory powstałe w wyniku zmieszania wielu pigmentów są mniej świetliste, o słabszej światłoodporności.

Indeks kolorów jest międzynarodowym kodem przyporządkowanym barwie pigmentów. Litery opisują rodzaj i kolor, a numery indeksu skład chemiczny.

Yellow Benzimidazolone powstał z pigmentu Imidazolone Yellow PY154: podstawowy żółty, neutralny, odcień bananowy.

Yellow Benzimidazolone No. 236 Michael Harding: nietoksyczny, o wysokiej zawartości oleju lnianego, o doskonałej odporności na światło, przezroczysty, wolny czas schnięcia. Zgodny z ASTM D-4236.

Canson ^® XL Drawing papier o gramaturze 160 g/m² i drobnemu, lekkiemu ziarnie. Blok rysunkowy Canson ^® XL Drawing pozwala na wykonywanie precyzyjnych rysunków i szkiców z drobnymi szczegółami. Jego odporna powierzchnia wytrzymuje wielokrotne wymazywanie bez utraty jakości. Jest idealny do wszystkich szkiców i rysunków ołówkiem, kredką, pastelami, flamastrem i węglem. Można rysować portrety, krajobrazy, martwe natury i używać kolorów lub nie. 

Książka zawiera drobnoziarnisty papier w jasnym kolorze o gramaturze 160 gsm, 60 arkuszy (120 stron). Wersja portretowa, na spirali. Otwierany na płasko.

Serię bloków Canson XL opracowano specjalnie z myślą o potrzebach studentów kierunków artystycznych. XL zapewnia możliwość wypróbowania różnych tekstur i gramatur zgodnie z ich wymaganiami osobistych upodobań i stosowanej techniki.

Papier Canson XL Sand Grain o gramaturze 160 gsm w kolorze szarym (Grey). Zawiera odnawialne, organiczne materiały. Struktura zachowuje subtelne kolory. Jest łatwy do wymazywania i może być używany obustronnie. Jest specjalnie zaprojektowany dla ołówka, pasteli i węgla. Spirala na krótkim boku.

Serię bloków Canson XL opracowano specjalnie z myślą o potrzebach studentów kierunków artystycznych. XL zapewnia możliwość wypróbowania różnych tekstur i gramatur zgodnie z ich wymaganiami osobistych upodobań i stosowanej techniki.

Papier Canson XL Sand Grain o gramaturze 160 gsm w naturalnym kolorze (Natural). Zawiera odnawialne, organiczne materiały. Struktura zachowuje subtelne kolory. Jest łatwy do wymazywania i może być używany obustronnie. Jest specjalnie zaprojektowany dla ołówka, pasteli i węgla. Spirala na krótkim boku.

Canson Imagine - drobnoziarnisty, kontrastowy papier Light Grain o jedwabistej fakturze. Posiadając dużą siłę absorpcji Imagine doskonale nadaje się zarówno do technik suchych jak i akwarelowych (gwasz, wodne pisaki pędzelkowe)

Blok zawiera 50 arkuszy jedwabistego, o naturalnej bieli i kontrastowego papieru o gramaturze 200 gsm. Klejony na krótkim boku.

Pigmenty użyte do otrzymania danej barwy nazywamy kompozycją kolorystyczną. Tam, gdzie tylko to jest możliwe należy używać jednego pigmentu do stworzenia jednego koloru. W ten sposób powstają czyste tony. Kolory powstałe w wyniku zmieszania wielu pigmentów są mniej świetliste, o słabszej światłoodporności.

Indeks kolorów jest międzynarodowym kodem przyporządkowanym barwie pigmentów. Litery opisują rodzaj i kolor, a numery indeksu skład chemiczny.

Turner's Yellow No. 235 powstała z pigmentu: PY216.

Turner's Yellow No. 235 Michael Harding: nietoksyczna, o niskiej zawartości oleju lnianego, o doskonałej odporności na światło, kryjąca, średni czas schnięcia. Zgodny z ASTM D-4236.

Pigmenty użyte do otrzymania danej barwy nazywamy kompozycją kolorystyczną. Tam, gdzie tylko to jest możliwe należy używać jednego pigmentu do stworzenia jednego koloru. W ten sposób powstają czyste tony. Kolory powstałe w wyniku zmieszania wielu pigmentów są mniej świetliste, o słabszej światłoodporności.

Indeks kolorów jest międzynarodowym kodem przyporządkowanym barwie pigmentów. Litery opisują rodzaj i kolor, a numery indeksu skład chemiczny.

Moss Green No. 239 powstała z mieszaniny pigmentów: PY150, PB29, PR209.

Moss Green No. 239 Michael Harding: nietoksyczna, o dużej zawartości oleju lnianego, o doskonałej odporności na światło, półprzezroczysta, średni czas schnięcia. Zgodny z ASTM D-4236.

Pigmenty użyte do otrzymania danej barwy nazywamy kompozycją kolorystyczną. Tam, gdzie tylko to jest możliwe należy używać jednego pigmentu do stworzenia jednego koloru. W ten sposób powstają czyste tony. Kolory powstałe w wyniku zmieszania wielu pigmentów są mniej świetliste, o słabszej światłoodporności.

Indeks kolorów jest międzynarodowym kodem przyporządkowanym barwie pigmentów. Litery opisują rodzaj i kolor, a numery indeksu skład chemiczny.

Vivid Blue No. 240 powstała z mieszaniny pigmentów: PW6, PB15.3, PG7.

Vivid Blue No. 240 Michael Harding: nietoksyczna, o niskiej zawartości oleju lnianego, o doskonałej odporności na światło, kryjąca, średni czas schnięcia. Zgodny z ASTM D-4236.

Pigmenty użyte do otrzymania danej barwy nazywamy kompozycją kolorystyczną. Tam, gdzie tylko to jest możliwe należy używać jednego pigmentu do stworzenia jednego koloru. W ten sposób powstają czyste tony. Kolory powstałe w wyniku zmieszania wielu pigmentów są mniej świetliste, o słabszej światłoodporności.

Indeks kolorów jest międzynarodowym kodem przyporządkowanym barwie pigmentów. Litery opisują rodzaj i kolor, a numery indeksu skład chemiczny.

Phthalocyanine Blue Red Shade No. 231 powstała z pigmentu: PB15.1

Phthalocyanine Blue Red Shade No. 231 Michael Harding: nietoksyczna, o wysokiej zawartości oleju lnianego, o doskonałej odporności na światło, przezroczysta, krótki czas schnięcia. Zgodny z ASTM D-4236.

Pigmenty użyte do otrzymania danej barwy nazywamy kompozycją kolorystyczną. Tam, gdzie tylko to jest możliwe należy używać jednego pigmentu do stworzenia jednego koloru. W ten sposób powstają czyste tony. Kolory powstałe w wyniku zmieszania wielu pigmentów są mniej świetliste, o słabszej światłoodporności.

Indeks kolorów jest międzynarodowym kodem przyporządkowanym barwie pigmentów. Litery opisują rodzaj i kolor, a numery indeksu skład chemiczny.

Lavender 243 powstała z mieszaniny pigmentów: PW6, PV15, PB29. 

Lavender No. 243 Michael Harding: nietoksyczna, o niskiej zawartości oleju lnianego, o doskonałej odporności na światło, kryjąca, długi czas schnięcia. Zgodny z ASTM D-4236.

Pigmenty użyte do otrzymania danej barwy nazywamy kompozycją kolorystyczną. Tam, gdzie tylko to jest możliwe należy używać jednego pigmentu do stworzenia jednego koloru. W ten sposób powstają czyste tony. Kolory powstałe w wyniku zmieszania wielu pigmentów są mniej świetliste, o słabszej światłoodporności.

Indeks kolorów jest międzynarodowym kodem przyporządkowanym barwie pigmentów. Litery opisują rodzaj i kolor, a numery indeksu skład chemiczny.

Wisteria 242 powstała z mieszaniny pigmentów: PW6, PR122, PB29. 

Wisteria No. 242 Michael Harding: nietoksyczna, o niskiej zawartości oleju lnianego, o doskonałej odporności na światło, kryjąca, średni czas schnięcia. Zgodny z ASTM D-4236.