SZTUKI PIĘKNE

Blok akwarelowy Hahnemühle Aquarelle Le Rouge został wykonany z naturalnie białego papieru tłoczonego na zimno; charakteryzuje się zaklejaniem powierzchniowym. Kolory doskonale się na nim wyróżniają i zachwycają naturalnym blaskiem, nadając każdemu tematowi niepowtarzalny charakter. Płyny maskujące lub taśma malarska mogą być używane i usuwane bez pozostawiania śladów. Natomiast kolory na mokro można łatwo korygować lub usuwać.

Papiery akwarelowe  Hahnemühle Aquarelle Le Rouge, są bezkwasowe, odporne na światło i charakteryzują się wyjątkową trwałością. Czterostronnie klejone. Nadają się do wszystkich technik mokrych: akwareli – szczególnie mokre na mokre, malowania na gładkiej powierzchni, a także techniki suchej oraz malarstwa lavis, gwaszu, tempery i akrylu. Wszystkie są odporne na ścieranie dzięki zaklejaniu powierzchni.

Gramatura: 325 gsm, 12 ark. formatu 20 x 50 cm.

Bloki  akwarelowe Lanaquarelle to bezkwasowy, w 100% bawełniany papier akwarelowy wytwarzany w tradycyjny sposób, ściśle przestrzegając tradycyjnych technik. Papier ten jest znany ze swojej miękkości, elastyczności i jaskrawej bieli, bielszy niż w przypadku większości papierów akwarelowych. Bezkwasowy, bezchlorowy, o neutralnym pH i zabezpieczony środkiem przeciwgrzybiczym zapewniającym doskonałą odporność na starzenie. 

Formowany na maszynie cylindrycznej, co zapewnia spójność i wrażenie ręcznego wykonania, tłoczony na gorąco. Nadaje się do wielu technik, w tym akwareli, gwaszu, farb akrylowych, a szczególnie popularny jest wśród grafików zajmujących się litografią, wklęsłodrukiem i serigrafią. Dobrze sprawdza się zarówno przy technice mokrego na mokrym, jak i suchego pędzla. 

Klejony z czterech stron.

Bloki  akwarelowe Lanaquarelle to bezkwasowy, w 100% bawełniany papier akwarelowy wytwarzany w tradycyjny sposób, ściśle przestrzegając tradycyjnych technik. Papier ten jest znany ze swojej miękkości, elastyczności i jaskrawej bieli, bielszy niż w przypadku większości papierów akwarelowych. Bezkwasowy, bezchlorowy, o neutralnym pH i zabezpieczony środkiem przeciwgrzybiczym zapewniającym doskonałą odporność na starzenie. 

Formowany na maszynie cylindrycznej, co zapewnia spójność i wrażenie ręcznego wykonania, rough. Nadaje się do wielu technik, w tym akwareli, gwaszu, farb akrylowych, a szczególnie popularny jest wśród grafików zajmujących się litografią, wklęsłodrukiem i serigrafią. Dobrze sprawdza się zarówno przy technice mokrego na mokrym, jak i suchego pędzla. 

Klejony z czterech stron.

Bloki  akwarelowe Lanaquarelle to bezkwasowy, w 100% bawełniany papier akwarelowy wytwarzany w tradycyjny sposób, ściśle przestrzegając tradycyjnych technik. Papier ten jest znany ze swojej miękkości, elastyczności i jaskrawej bieli, bielszy niż w przypadku większości papierów akwarelowych. Bezkwasowy, bezchlorowy, o neutralnym pH i zabezpieczony środkiem przeciwgrzybiczym zapewniającym doskonałą odporność na starzenie. 

Formowany na maszynie cylindrycznej, co zapewnia spójność i wrażenie ręcznego wykonania, tłoczony na zimno. Nadaje się do wielu technik, w tym akwareli, gwaszu, farb akrylowych, a szczególnie popularny jest wśród grafików zajmujących się litografią, wklęsłodrukiem i serigrafią. Dobrze sprawdza się zarówno przy technice mokrego na mokrym, jak i suchego pędzla. 

Klejony z czterech stron.

Pigmenty użyte do otrzymania danej barwy nazywamy kompozycją kolorystyczną. Tam, gdzie tylko to jest możliwe należy używać jednego pigmentu do stworzenia jednego koloru. W ten sposób powstają czyste tony. Kolory powstałe w wyniku zmieszania wielu pigmentów są mniej świetliste, o słabszej światłoodporności.

Indeks kolorów jest międzynarodowym kodem przyporządkowanym barwie pigmentów. Litery opisują rodzaj i kolor, a numery indeksu skład chemiczny.

Pigmenty użyte do otrzymania danej barwy nazywamy kompozycją kolorystyczną. Tam, gdzie tylko to jest możliwe należy używać jednego pigmentu do stworzenia jednego koloru. W ten sposób powstają czyste tony. Kolory powstałe w wyniku zmieszania wielu pigmentów są mniej świetliste, o słabszej światłoodporności.

Indeks kolorów jest międzynarodowym kodem przyporządkowanym barwie pigmentów. Litery opisują rodzaj i kolor, a numery indeksu skład chemiczny.

Blue Verditer 318 powstała z mieszaniny pigmentów: PB28 (Cobalt Blue), PW6 (Titanium White) i PB36 (Cobalt Chromite).

Blue Verditer No. 318 Michael Harding: nietoksyczna, o średniej zawartości oleju lnianego, o doskonałej odporności na światło, kryjąca. Długi czas schnięcia. Zgodna z ASTM D-4236.

Pigmenty użyte do otrzymania danej barwy nazywamy kompozycją kolorystyczną. Tam, gdzie tylko to jest możliwe należy używać jednego pigmentu do stworzenia jednego koloru. W ten sposób powstają czyste tony. Kolory powstałe w wyniku zmieszania wielu pigmentów są mniej świetliste, o słabszej światłoodporności.

Indeks kolorów jest międzynarodowym kodem przyporządkowanym barwie pigmentów. Litery opisują rodzaj i kolor, a numery indeksu skład chemiczny.

Quinacridone Purple 322 powstała na bazie pigmentu organicznego PV19 (Quinacridone Purple).

Quinacridone Purple No. 322 Michael Harding: nietoksyczna, o średniej zawartości oleju lnianego, o doskonałej odporności na światło, przezroczysta. Średni czas schnięcia. Zgodna z ASTM D-4236.

Pigmenty użyte do otrzymania danej barwy nazywamy kompozycją kolorystyczną. Tam, gdzie tylko to jest możliwe należy używać jednego pigmentu do stworzenia jednego koloru. W ten sposób powstają czyste tony. Kolory powstałe w wyniku zmieszania wielu pigmentów są mniej świetliste, o słabszej światłoodporności.

Indeks kolorów jest międzynarodowym kodem przyporządkowanym barwie pigmentów. Litery opisują rodzaj i kolor, a numery indeksu skład chemiczny.

Quinacridone Coral 321 powstała na bazie pigmentu PR209 (Quinacridone Red).

Quinacridone Coral No. 321 Michael Harding: nietoksyczna, o wysokiej zawartości oleju lnianego, o doskonałej odporności na światło, przezriczysta. Średni czas schnięcia. Zgodna z ASTM D-4236.

Canson One Art Book papier o gramaturze 100 g/m² i drobnemu, lekkiemu ziarnie. Pozwala na wykonywanie precyzyjnych rysunków i szkiców z drobnymi szczegółami. Jego odporna powierzchnia wytrzymuje wielokrotne szorowanie bez utraty jakości. Jest idealny do wszystkich szkiców i rysunków ołówkiem, kredką, pastelami, flamastrem i węglem. Można rysować portrety, krajobrazy, martwe natury i używać kolorów lub nie. 

Książka zawiera drobnoziarnisty papier w jasnym kolorze o gramaturze 100 gsm, 98 arkuszy (196 stron). Wersja szyta, portretowa. Okładka czarna, lekko teksturowana. Otwierany na płasko. 

Canson Monval Art Book to wysokiej jakości artboook z naturalnie białym, drobnoziarnistym i bezkwasowym papierem do techniki akwarelowej 300 gsm, tłoczony na zimno. Zaprojektowany przez malarza Gaspard Maillol. Montval jest dedykowany akwarelom, jednak można go również stosować w technikach mokrych np. gwasz lub akryl. Posiada doskonała zdolność do wymazywania

Artbook jest w twardej oprawie na spirali na krótkim boku (tzw. wersja pejzażowa) z elastycznym zamknięciem. Zawiera 24 arkusze (48 stron).

Canson Montval to najwyższej jakości papier do ćwiczeń akwarelowych. Bezkwasowy, o doskonałej trwałości, zabezpieczony przed pleśnią i bez jakichkolwiek dodatków rozjaśniających. Poprawki usuwane są bardzo łatwo przez czyszczenie pędzlem. Papier o naturalnej bieli, drobnoziarnisty, tłoczony na zimno (CP), o gramaturze 200 gsm, klejony na długim boku. Nadaje się do wszystkich technik mokrych: akwarela, gwasz, tempera.

Papier Montval został zaprojektowany przez malarza Gasparda Maillola.

Blok papierowy kremowy drobnoziarnisty, ze 100% bawełny. Włókna bawełniane są mocne i elastyczne, nie zawierają kwasów. Celuloza bawełniana jest również kilkanaście trwalsza niż celuloza drzewna. Idealny do rysunków akademickich. Pozwala artyście bawić się powierzchnią, aby uzyskać efekty reliefowe. Łatwo się ściera, nie pozostawiając śladów ani kłaczków. Papier: Velin d'Arches o bardzo dobrej wytrzymałości mechanicznej. Gładka, chłonna powierzchnia odpowiednia do wszystkich technik graficznych. Z rezerwą alkaliczną (do papieru dodaje się węglan wapnia, aby nadać mu rezerwę alkaliczną, chroniącą go przed atakiem kwasów z otoczenia), bez wybielaczy optycznych. 

Zastosowanie: pastel, węgiel drzewny, kredka sangwina, grafit, pisak, litografia, wklęsłodruk, druk wypukły, linoryt, druk wypukły, sitodruk, tłoczenie na gorąco, introligatorstwo, druk kolotypowy.

Różnica między blokiem a padem polega na tym, że arkusze bloku ze wszystkich stron połączone są na brzegach klejem (są podgumowane) tak, aby podczas pracy papier się nie przesuwał i marszczył przy namakaniu; po zakończeniu pracy cienkim nożykiem oddziela się malunek od reszty.  Pad to kilka arkuszy sklejonych razem na jednym, krótszym boku lub spiętych spiralą.

Blok papierowy ekstra biały, ze 100% bawełny. Włókna bawełniane są mocne i elastyczne, nie zawierają kwasów. Celuloza bawełniana jest również kilkanaście trwalsza niż celuloza drzewna. Idealnie wyważone miękkie ziarno i gładka powierzchnia, która wydobywa najdrobniejsze szczegóły. Pozwala artyście uzyskać efekty cienia i światła, aby tworzyć kontrasty. Papier: Velin BFK Rives o bardzo dobrej wytrzymałości mechanicznej. Gładka, chłonna powierzchnia odpowiednia do wszystkich technik graficznych. Z rezerwą alkaliczną (do papieru dodaje się węglan wapnia, aby nadać mu rezerwę alkaliczną, chroniącą go przed atakiem kwasów z otoczenia), bez wybielaczy optycznych. 

Zastosowanie: ołówek, pastel, węgiel drzewny, kredka sangwina, grafit, pisak, litografia, wklęsłodruk, druk wypukły, linoryt, druk wypukły, sitodruk, tłoczenie na gorąco, introligatorstwo, druk kolotypowy.

Różnica między blokiem a padem polega na tym, że arkusze bloku ze wszystkich stron połączone są na brzegach klejem (są podgumowane) tak, aby podczas pracy papier się nie przesuwał i marszczył przy namakaniu; po zakończeniu pracy cienkim nożykiem oddziela się malunek od reszty.  Pad to kilka arkuszy sklejonych razem na jednym, krótszym boku lub spiętych spiralą.

Pigmenty użyte do otrzymania danej barwy nazywamy kompozycją kolorystyczną. Tam, gdzie tylko to jest możliwe należy używać jednego pigmentu do stworzenia jednego koloru. W ten sposób powstają czyste tony. Kolory powstałe w wyniku zmieszania wielu pigmentów są mniej świetliste, o słabszej światłoodporności.

Indeks kolorów jest międzynarodowym kodem przyporządkowanym barwie pigmentów. Litery opisują rodzaj i kolor, a numery indeksu skład chemiczny.

Rose Dore No. 319 -  to mocny, ale subtelny kolor, łączący pigmenty PY151 i PV19 aby przywołać miękkie, romantyczne odcienie złotej róży. Dzięki doskonałej odporności na światło i półprzezroczystości dodaje głębi każdej kompozycji. Charakteryzujący się powolnym schnięciem i związany z olejem lnianym, Rose Dore umożliwia artyście tworzenie szczegółów i warstw.

Rose Dore 319 Michael Harding: nietoksyczna, o wysokiej zawartości oleju lnianego, o doskonałej odporności na światło, półprzezroczysta. Długi czas schnięcia. Zgodna z ASTM D-4236.

Mata do cięcia wykonana z samogojącej gumy mikrokomórkowej: niebieska z jednej strony z czarna druga stroną. Nadrukowana siatka milimetrowa. Zastosowanie: do przycinania i cięcia kartonów, papieru, pianek Airplac itp. Doskonale przylega do stołu roboczego. Polecany nóż do cięcia Airplac EXK 1 w naszym sklepie.

Non-Absorbent Acrylic Primer (NAAP) to niechłonny podkład malarski pod farby olejne i akrylowe, specjalnie opracowany przez firmę Michael Harding. Blokuje wchłanianie oleju z nałożonej farby (co ma miejsce przy gesso); efekt po pomalowaniu jest taki, ze mimo upływu czasu - kolory farb wyglądają tak, jakby były przed chwilą nałożone. NAAP można stosować na różnych podłożach: płótno, drewno, MDF - zawsze uzyskuje się mocne, elastyczne, trwałe i wysoce pigmentowane podłoża. Nie należy nakładać podkładu NAAP na kleje królicze i skórne ani na wątłe i niestabilne podłoża (np. karton).

Po zastosowaniu NAAP - gesso lub inne materiały pomocnicze - są zbędne.

Podkład niechłonny Clear Transparent Michael Harding składa się z żywicy akrylowej. Nakładanie odbywa się dwustopniowo:

   1. nałożyć pędzlem pierwszą warstwę podkładu; można ją rozcieńczyć wodą w proporcji 1:3 (jedna część wody na trzy części podkładu), celem zwiększenia rozlewności i krycia. Gotowa warstwę należy pozostawić do wyschnięcia przez ok. 60 minut (w dotyku powierzchnia powinna być sucha);

   2. nakłada się drugą warstwę pędzlem i pozostawia do wyschnięcia.