SZTUKI PIĘKNE

Farby olejne produkowane od 1664 roku wg tradycyjnych receptur: unikalne mieszanki najlepszych, światłotrwałych pigmentów o najwyższym możliwym stężeniu pigmentu w każdym kolorze. Na bazie tłoczonego na zimno oleju lnianego z nasion pierwszego tłoczenia. Wszystkie etapy produkcji - od selekcjonowania i testowania pigmentów poprzez mieszanie z olejem aż po napełnianie i oklejanie tub - wykonywane są ręcznie. Farby o maksymalnej odporności na światło, trwałe.

Farba olejna: Gamboge Lake Extra B124 jest transparentna, zawiera pigment: Azo Condensation-Methine Copper Complex, światłoodporność wg ASTM kategoria 1 i 2.

Farby olejne produkowane od 1664 roku wg tradycyjnych receptur: unikalne mieszanki najlepszych, światłotrwałych pigmentów o najwyższym możliwym stężeniu pigmentu w każdym kolorze. Na bazie tłoczonego na zimno oleju lnianego z nasion pierwszego tłoczenia. Wszystkie etapy produkcji - od selekcjonowania i testowania pigmentów poprzez mieszanie z olejem aż po napełnianie i oklejanie tub - wykonywane są ręcznie. Farby o maksymalnej odporności na światło, trwałe.

Farba olejna: French Ultramarine Light Extra B37 jest półtransparentna, zawiera pigment: Synthetic Ultramarine-Oxide of Cobalt and Aluminium, światłoodporność wg ASTM kategoria 1 i 2.

Farby olejne produkowane od 1664 roku wg tradycyjnych receptur: unikalne mieszanki najlepszych, światłotrwałych pigmentów o najwyższym możliwym stężeniu pigmentu w każdym kolorze. Na bazie tłoczonego na zimno oleju lnianego z nasion pierwszego tłoczenia. Wszystkie etapy produkcji - od selekcjonowania i testowania pigmentów poprzez mieszanie z olejem aż po napełnianie i oklejanie tub - wykonywane są ręcznie. Farby o maksymalnej odporności na światło, trwałe.

Farba olejna: Old Holland Yellow Medium B7 jest półkryjąca, zawiera pigment: Zinc Oxide-Titanium Dioxide-Monoazo-Natural Ochre, światłoodporność wg ASTM kategoria 1 i 2.

Farby olejne produkowane od 1664 roku wg tradycyjnych receptur: unikalne mieszanki najlepszych, światłotrwałych pigmentów o najwyższym możliwym stężeniu pigmentu w każdym kolorze. Na bazie tłoczonego na zimno oleju lnianego z nasion pierwszego tłoczenia. Wszystkie etapy produkcji - od selekcjonowania i testowania pigmentów poprzez mieszanie z olejem aż po napełnianie i oklejanie tub - wykonywane są ręcznie. Farby o maksymalnej odporności na światło, trwałe.

Farba olejna: Old Holland Yellow Deep B8 jest kryjąca, zawiera pigment: Zinc Oxide-Titanium Dioxide-Monoazo-Natural Ochre, światłoodporność wg ASTM kategoria 1 i 2.

Farby olejne produkowane od 1664 roku wg tradycyjnych receptur: unikalne mieszanki najlepszych, światłotrwałych pigmentów o najwyższym możliwym stężeniu pigmentu w każdym kolorze. Na bazie tłoczonego na zimno oleju lnianego z nasion pierwszego tłoczenia. Wszystkie etapy produkcji - od selekcjonowania i testowania pigmentów poprzez mieszanie z olejem aż po napełnianie i oklejanie tub - wykonywane są ręcznie. Farby o maksymalnej odporności na światło, trwałe.

Farba olejna: Brilliant Yellow Light B103 jest półkryjąca, zawiera pigment: Zinc Oxide-Titanium Dioxide-Disazo-Diketo Pyrollo Pyrolle, światłoodporność wg ASTM kategoria 1 i 2.

Ostryż (Curcuma L.), nazywany także kurkumą, szafranicą lub żółcieniem – rodzaj bylin z rodziny imbirowatych. Korzenie szafranu indyjskiego - do wytwarzania żółtego lazuru kurkumy, do malowideł, a w szczególności do barwienia różnorodnych materiałów.

Rezeda żółtawa (Reseda luteola L.) – gatunek rośliny z rodziny rezedowatych (Resedaceae). Rdzennymi terenami jej występowania są: północna Afryka, południowa Europa i południowo-środkowa Azja[2]. Status gatunku we florze Polski: kenofit. Jest u nas rośliną wciąż raczej rzadką. Występuje głównie na południu Polski, w większym rozproszeniu na północy. Zawiera żółty barwnik luteinę. W średniowieczu była wykorzystywana jako roślina farbiarska.

Produkt realizowany tylko na indywidualne zamówienie, formą płatności jest wyłącznie 100% przedpłata przelewem (produkt wyłączony z płatności 'za pobraniem') - Regulamin Sklepu: poz. VII Dostawa pkt. 1 oraz poz. VI Zapłata Ceny pkt. 2. Aktualną ceną sprzedaży jest cena obowiązująca w dniu składania zamówienia (podana cena przy produkcie jest orientacyjną ceną ustalaną z Producentem-Dostawcą; może być w dniu składania zamówienia wyższa lub niższa). Przed złożeniem zamówienia prosimy o sprawdzenie aktualnej ceny mailem na adres: hobby@tradearts.pl

Klej syntetyczny (mikstion) na bazie wody firmy Giusto Manetti Battiloro. Specjalnie dostosowany do nakładania listków złota, srebra, miedzi i imitacji (szlagmetale). Zalecany na porowate powierzchnie wewnątrz pomieszczeń (m.in. drewno, glina, sztukateria). Mlecznobiały kolor. Zawiera octan winylu (0,5%).

Produkt do natychmiastowego użycia. Stosować po odpowiednim rozcieńczeniu wodą lub alkoholem (max. 30%) i nakładać przez topowanie, pędzlem lub natryskiem na nie hydrofobowe podłoża. Płatek złota można nakładać po 10-15 minutach. Warstwy kleju powinny być możliwie cienkie i jednolite. Wydajność: 1 litr kleju nierozcieńczonego na 8-10 m kw. powierzchni. Procent rozcieńczenia, metoda aplikacji i zastosowane ilości mogą znacząco wpłynąć na ramy czasowe nakładania. Najbardziej odpowiednie metody aplikacji należy określić doświadczalnie na podstawie zastosowanego podłoża i pożądanego rezultatu. Przechowywać w chłodnym, suchym miejscu we własnym, zamkniętym opakowaniu z dala od bezpośredniego działania światła i ciepła. Idealna temperatura to 15-25 ° C przy wilgotności poniżej 50%.

Blok papierowy o naturalnej bieli, ze 100 % bawełny. Włókna bawełniane są mocne i elastyczne, są naturalnie białe i nie zawierają kwasów. Celuloza bawełniana jest również kilkanaście trwalsza niż celuloza drzewna. Papier jest drobnoziarnisty (Grain Fin, GF), teksturowany, co jest wynikiem zastosowania przy produkcji techniki prasowania na zimno (Cold Pressed, CP). Jest bardziej chłonny niż papier prasowany na gorąco (Hot Pressed, HP), kolory są bardziej płaskie; toleruje poprawki w ograniczonym zakresie. Nadaje się do wszystkich stylów malarstwa akwarelowego.

Podczas procesu produkcji papieru Arches, dodawana jest żelatyna do masy papierowej jak i nakłada się ją na powierzchnię papieru po jego wyschnięciu. Ma to na celu zmniejszenie chłonności celulozy i wysoką trwałość warstwowo nałożonych farb. W pewnym sensie papier akwarelowy Arches można nazwać ręcznie robionym, niemal czerpanym, gdyż jego wszystkie krawędzie są ozdobne (tzw. efekt 4deckled).

Różnica między blokiem a padem polega na tym, że arkusze bloku ze wszystkich stron połączone są na brzegach klejem (są podgumowane) tak, aby podczas pracy papier się nie przesuwał i marszczył przy namakaniu; po zakończeniu pracy cienkim nożykiem oddziela się malunek od reszty.  Pad to kilka arkuszy sklejonych razem na jednym, krótszym boku lub spiętych spiralą.

Blok papierowy o naturalnej bieli, ze 100 % bawełny. Włókna bawełniane są mocne i elastyczne, są naturalnie białe i nie zawierają kwasów. Celuloza bawełniana jest również kilkanaście trwalsza niż celuloza drzewna. Papier jest szorstki (Rough, R) o bardzo teksturowanej powierzchni i wyraźnych ząbkach. Pociągnięcia pędzlem są trudniejsze do kontrolowania, a tekstura jest uwydatniona po wyschnięciu farby. Określenie 'torchon' pochodzi z języka francuskiego i oznacza 'gruboziarnistą strukturę'. To specjalna faktura białego papieru podkreślająca trójwymiarowość dzieła.

Podczas procesu produkcji papieru Arches, dodawana jest żelatyna do masy papierowej jak i nakłada się ją na powierzchnię papieru po jego wyschnięciu. Ma to na celu zmniejszenie chłonności celulozy i wysoką trwałość warstwowo nałożonych farb. W pewnym sensie papier akwarelowy Arches można nazwać ręcznie robionym, niemal czerpanym, gdyż jego wszystkie krawędzie są ozdobne (tzw. efekt 4deckled).

Różnica między blokiem a padem polega na tym, że arkusze bloku ze wszystkich stron połączone są na brzegach klejem (są podgumowane) tak, aby podczas pracy papier się nie przesuwał i marszczył przy namakaniu; po zakończeniu pracy cienkim nożykiem oddziela się malunek od reszty.  Pad to kilka arkuszy sklejonych razem na jednym, krótszym boku lub spiętych spiralą.

Blok papierowy o naturalnej bieli, ze 100 % bawełny. Włókna bawełniane są mocne i elastyczne, są naturalnie białe i nie zawierają kwasów. Celuloza bawełniana jest również kilkanaście trwalsza niż celuloza drzewna. Papier jest gładki satynowy (Grain Satine, GS) co jest wynikiem zastosowania przy produkcji techniki prasowania na gorąco (Hot Pressed, HP). Ten typ papieru zalecany jest przy stylach precyzyjnych, wymagających pokazania wysokiego poziomu szczegółów. Ułatwia łączenie akwareli z tuszem, zalecany do glazurowania. Jest mniej chłonny niż papier prasowany na zimno (Cold Pressed, CP), łatwiej koryguje się kolory jak i łatwiejsze jest usuwanie farby. 

Podczas procesu produkcji papieru Arches, dodawana jest żelatyna do masy papierowej jak i nakłada się ją na powierzchnię papieru po jego wyschnięciu. Ma to na celu zmniejszenie chłonności celulozy i wysoką trwałość warstwowo nałożonych farb. W pewnym sensie papier akwarelowy Arches można nazwać ręcznie robionym, niemal czerpanym, gdyż jego wszystkie krawędzie są ozdobne (tzw. efekt 4deckled).

Różnica między blokiem a padem polega na tym, że arkusze bloku ze wszystkich stron połączone są na brzegach klejem (są podgumowane) tak, aby podczas pracy papier się nie przesuwał i marszczył przy namakaniu; po zakończeniu pracy cienkim nożykiem oddziela się malunek od reszty.  Pad to kilka arkuszy sklejonych razem na jednym, krótszym boku lub spiętych spiralą.

Artystyczny, wykonany z delikatnego włosia prawdziwej wiewiórki rosyjskiej pędzel, przeznaczony do odkurzania, omiatania elementów złoceń. Włosie umieszczone w stosinie gęsiego pióra i spięte metalowymi klamrami. Trzonek drewniany, z surowego, nielakierowanego drewna. Średnica włosia: 12,00 mm; widoczna dł. włosia: 37,00 mm

Blok akwarelowy wykonany jest z bezkwasowego papieru prasowanego na gorąco o gramaturze 350 gsm, idealnie nadaje się do akwareli, tuszu, gwaszu i technik mieszanych. Każdy z 20 arkuszy (40 stron) jest klejony z czterech stron, co zapewnia gładką, pozbawioną zagięć powierzchnię, która pozostaje idealnie płaska podczas pracy.

Papier bawełniany to najlepsze podłoże do akwareli, a także świetnie nadaje się do technik mieszanych. Papier w 100% bawełniany jest odporny na wielokrotne, intensywne pranie, dobrze znosi szkodliwe techniki, takie jak suchy pędzel, i pomaga zachować żywy pigment z upływem czasu. Powierzchnia zapewnia idealny poziom odporności pędzla, jednocześnie pozwalając pigmentowi pięknie rozpływać się po stronie.

Papier prasowany na gorąco ma nieco gładsze wykończenie, co doskonale nadaje się do dodawania detali, szczególnie dla osób używających długopisów lub ołówków do druku na mokro. Papier prasowany na gorąco wykonany w 100% z bawełny dobrze znosi pranie i zapewnia piękne, wyraziste wykończenie.

Gdy obraz będzie skończony i suchy, wystarczy włożyć szpachlę malarską (lub podobne narzędzie) pod arkusz, który właśnie pomalowałeś, i przesunąć ją dookoła, aby uwolnić obraz z bloku.

Blok akwarelowy wykonany jest z bezkwasowego papieru prasowanego na zimno o gramaturze 350 gsm, idealnie nadaje się do akwareli, tuszu, gwaszu i technik mieszanych. Każdy z 20 arkuszy (40 stron) jest klejony z czterech stron, co zapewnia gładką, pozbawioną zagięć powierzchnię, która pozostaje idealnie płaska podczas pracy.

Papier bawełniany to najlepsze podłoże do akwareli, a także świetnie nadaje się do technik mieszanych. Papier w 100% bawełniany jest odporny na wielokrotne, intensywne pranie, dobrze znosi szkodliwe techniki, takie jak suchy pędzel, i pomaga zachować żywy pigment z upływem czasu. Powierzchnia zapewnia idealny poziom odporności pędzla, jednocześnie pozwalając pigmentowi pięknie rozpływać się po stronie.

Papier tłoczony na zimno ma lekko teksturowane, bardziej 'ząbkowane' wykończenie. Jest często wybierany przez akwarelistów, ponieważ teksturowane wykończenie zapewnia nieco lepszą kontrolę nad wodą. Świetnie sprawdza się również w przypadku podkreślenia efektu granulacji pigmentu.

Gdy obraz będzie skończony i suchy, wystarczy włożyć szpachlę malarską (lub podobne narzędzie) pod arkusz, który właśnie pomalowałeś, i przesunąć ją dookoła, aby uwolnić obraz z bloku.

Canson ^® Mi-Teintes ^® Velvet został specjalnie zaprojektowany dla artystów pastelowych poszukujących wysokiej jakości papieru. To ciężki, bezkwasowy jednostronny papier pastelowy o gramaturze 430  gsm; ma aksamitną powierzchnię skutecznie poprawiającą przyczepność pigmentów. Powierzchnia jest miękka, drobnoziarnista, sugeruje jej zdolność do utrzymywania zarówno drobnych szczegółów, jak i pełnej ekspresji. Pigment jest mocno wchłaniany przez powierzchnię i przez to obraz jest bardzo stabilny.

Papier Mi-Teintes Velvet doskonale sprawdza się przy nakładaniu wielu kolorów pasteli miękkich (suchych), pigment doskonale przylega nie wymagając zastosowania werniksu. Wytrzymuje także techniki mokre: można najpierw nakładać gwasz, akwarele a później pastele.

Blok zawiera 12 arkuszy Cream White 601. Format: 24 x 32 cm. Papier o gramaturze 430 gsm, blok klejony na krótszym boku.