MEDIA MALARSKIE I PRODUKTY POMOCNICZE

Końcowy, bezbarwny, nieżółknący lakier ochronny do obrazów wykonanych farbami olejnymi, akrylowymi i alkidowymi. Wysycha do matowego wykończenia. Przed aplikacją obrazy muszą być całkowicie suche. Werniks jest zabezpieczeniem przed brudem, tłuszczem i promieniami UV. Usuwalny za pomocą alkoholi mineralnych lub terpentyny.

Końcowy, bezbarwny, nieżółknący lakier ochronny do obrazów wykonanych farbami olejnymi, akrylowymi i alkidowymi. Wysycha do błyszczącego wykończenia. Przed aplikacją obrazy muszą być całkowicie suche. Werniks jest zabezpieczeniem przed brudem, tłuszczem i promieniami UV. Usuwalny za pomocą alkoholi mineralnych lub terpentyny.

Mieszanina aromatycznych węglowodorów jako silny rozpuszczalnik do usuwania naturalnych lakierów żywicznych.

 

Jasny, tłusty werniks o bursztynowej barwie. Nakładany na obraz płaskim pędzlem tworzy bardzo twardą, oporną na zarysowanie powierzchnię. Używany do nadania obrazowi postarzonego wyglądu, gdyż ulega żółknięciu. Może stanowić bazę dla werniksu pękającego. Kombinacja tych produktów daje efekt spękania zażółceń charakterystycznych dla starszych obrazów. Rozpuszczalny białym spirytusem. Łatwopalny. Skład: 54% olej uretanowy, żywice alkidowe, biały spirytus, środki suszące, 34% suszonego ekstraktu.

Wysoko ceniony olej makowy otrzymuje się z ziaren maku. Produkt jest bezwonny, ma barwę złota. Charakteryzuje go wysoka jakość i trwałość. Nie żółknie z upływem czasu. Czas utleniania jest dłuższy niż w wypadku oleju lnianego. Produkt zaleca sie do stosowania szczególnie z jasnymi kolorami. Według firmy Maimeri, olej makowy wraz z olejem szafranowym, są najwyżej cenionymi olejami. Może być modyfikowany poprzez wymieszanie z kilkoma kroplami mineralnego spirytusu.

Jasnożółty, przejrzysty płyn o smaku i zapachu orzechów włoskich, uzyskany ze zmiażdżonych orzechów. Ma dobrą siłę osuszającą i nie żółknie. Dodany do farby zwiększa, intensywność koloru. Właściwości tego oleju podobne są do innych używanych w technikach plastycznych. Można rozcieńczać go alkoholem. Skład: ekstrakt z orzechów włoskich, oczyszczony.

Gęsta, szara, nieprzezroczysta pasta o podobnej kompozycji jak drobnoziarnisty pumeks akrylowy, lecz zawiera dużo większe granulki pumeksu o średnicy około 1 mm. Stosuje się ją tak samo jak pumeks drobnoziarnisty i medium objętościowe, choć finalny efekt jest rustykalny, ziarnisty, nierówny. Może być użyta na drewno, papier, ceramikę oraz inne podłoża i nakładany – stosownie rozcieńczona – za pomocą pędzla lub szpachli. Powinna być nakładana stopniowo, warstwa po warstwie, do uzyskania stosownej grubości upewniając się, że poprzednia warstwa kompletnie wyschła.Może być mieszana z farbami akrylowymi i temperami lub malowana. W obu przypadkach tworzy się bardzo mocna, nieusuwalna „skórka”. Ma tendencję do przyciemniania kolorów, z którymi się łączy. Ta, skądinąd negatywna, właściwość ma dobre strony. Pozwala przygaszać niektóre barwy dodając im miękkości. Jeśli jednocześnie potrzebna jest szorstka powierzchnia i jaskrawe barwy, należy nałożyć czysty produkt, a po wyschnięciu pokryć go skoncentrowaną, jaskrawą farbą akrylową. Gdy produkt jest wciąż świeży, łatwo przyjmuje różne przedmioty takie jak sznurek, kamienie, korek, porcelanę i inne. Tworzy znakomitą bazę dla prac zawierających wiele różnych materiałów. Czas suszenia jest wprost proporcjonalny do grubości. Rozcieńczać wodą. Skład: żywica akrylowa w emulsji wodnej, pumeks z Lipari, zagęszczacze i stabilizatory.

Gęsta pasta zawierająca drobinki pumeksu o średnicy 20 mikronów. Pumeks jest porowatą wulkaniczną skałą, wydobywaną przede wszystkim na wyspach Lipari we Włoszech i Santorini w Grecji. Drobnoziarnisty pumeks akrylowy zawiera głównie pumeks z Lipari, który jest uważany za najlepszy na świecie, gdyż jest niemal zupełnie wolny od zanieczyszczeń. Produkt ten używany jest w malarstwie jako bardzo chłonny podkład. Zmieszany z farbami akrylowymi daje specjalny, piaskowo-matowy efekt przypominający freski. Dzięki dużej elastyczności, może być nakładany na każde podłoże przy pomocy szpachli, noża czy innych narzędzi. Szorstki efekt czyni pumeks przydatnym do tworzenia imitacji marmuru lub granitu. Może być rzeźbiony ostrym narzędziem w celu uzyskania efektu wulkanicznej skały. Produkt wszechstronny – daje się wykorzystywać na wiele sposobów. Czas wysychania jest wprost proporcjonalny do grubości warstw. Rozcieńczalny wodą. Skład: żywica akrylowa w emulsji wodnej.

Bardzo gęsta biała pasta, zawierająca pył marmuru w granulkach o maksymalnym przekroju 40 mikronów. Dzięki szczególnie wysokiej jakości głównego składnika – żywicy – produkt posiada znakomite właściwości fizyko-chemiczne. Może być użyta w podobny sposób jak medium objętościowe lecz ma znacznie większy ciężar. W związku z tym, nie może być używany na dużych powierzchniach. Nadaje się natomiast do stosowania w malarstwie ściennym, gdzie ciężar jest mniej ważny niż trwałość i dobra przyczepność. Utrata wody w procesie suszenia powoduje pojawienie się pęknięć na powierzchni, szczególnie grubszych warstw. Efektu tego można uniknąć dodając żelowego medium do farb wodnych. Żel doda elastyczności, zapobiegając pojawianiu się niepożądanych efektów. Pasta może być barwiona lub malowana po nałożeniu. Jest idealnym materiałem na reliefy i rzeźby. Formuje się ją, używając szpachli lub dłuta. Może być użyta jako cement, podkład pod mozaiki, do odnawiania sztukaterii i odbudowywania części przedmiotów ceramicznych. Jeśli w czasie pracy pasta się klei, zaleca się umoczyć narzędzie w wodzie. Czas suszenia zależy od grubości nałożonego produktu, który – gdy suchy – bardzo łatwo przyjmuje farbę i może być malowany farbami olejnymi, temperą, akwarelą lub emalią. Rozcieńczalna wodą. Skład: żywica akrylowa w emulsji wodnej, proszek marmurowy.

Tradycyjny rozpuszczalnik w malarstwie olejnym. Produkt oczyszczony, podwójnie rektyfikowany, jakości olejku terpentynowego; ekstrakt z żywicy drzew iglastych. Bezzapachowa, importowana. Produkt w opakowaniach z tworzywa. Wysyłka wyłącznie kurierem w jednorazowej ilości: 2 x 500 ml lub 1 x 1000 ml.

Gęsta, biała pasta używana wyłącznie w technikach warstwowo-fakturowych. Lżejsza niż klasyczna akrylowa pasta – identyczna objętość waży w przybliżeniu o połowę mniej. Medium objętościowe może być mieszane z farbami akrylowymi i temperami w potrzebnych ilościach. Dodana w małych porcjach delikatnie osłabia kolor, lecz znacząco zwiększa krycie, co pozwala oszczędzić farbę. Substancja uzyskana przez zmieszanie farby z medium objętościowym jest bardzo plastyczna i pozwala uzyskać doskonałe efekty reliefowe. Może być nakładana bezpośrednio na podłoże, a później malowana. Powierzchnia uzyskana przez nałożenie jednej warstwy tego medium jest porowata i bardzo chłonna, doskonale przyjmująca farbę. Może być nawet malowana farbami wodnymi co daje niezwykły rezultat: połączenie transparentności farb wodnych z fakturą pasty. Medium objętościowe jest tak neutralne, że po wyschnięciu jest identyczne z podłożem i może być również malowane farbami olejnymi. Oczywiście – jako emulsja wodna – z samą farbą olejną mieszany być nie może. Ekstremalna lekkość produktu wynika z użycia mikroskopijnych, pustych w środku, szklanych kulek. Warstwa o grubości około 2 mm wysycha w ciągu godziny. Zwiększenie grubości wydłuża czas wysychania. Kompletnie wyschnięty produkt tworzy silnie przylegającą powierzchnię. Efekt ten jest nieodwracalny. Szczególna kompozycja tego medium sprawia, że podczas wysychania powierzchni obrazu nie pojawiają się pęknięcia. Idealnym narzędziem do nakładania tego wszechstronnego produktu jest szpachla. Kilka minut po nałożeniu, powierzchnia jest na wpół sucha i utwardzona: można ją formować ostrymi narzędziami, grzebieniami itp. Aby uzyskać niezwykły efekt, zalecamy użycie szablonu: rozprowadza się medium objętościowe, neutralne lub barwione, warstwą o grubości około 4mm na szablon umieszczony na podłożu, czeka 30 sek. i zdejmuje się szablon. Medium objętościowe ma satynowy połysk. Może być dodatkowo traktowane żelem nabłyszczającym. Skład: żywica akrylowa w emulsji wodnej, lekkie wypełniacze, zagęszczacz, stabilizatory.

Medium akrylowe 100% z filtrem UV. Dodatek do farb akrylowych zwiększa połysk. Elastyczne, szybkoschnące i wodoodporne. Nie należy stosować jako werniksu końcowego. Przed użyciem dokładnie wstrząsnąć opakowaniem.

Medium akrylowe 100% z filtrem UV. Dodatek do farb akrylowych zwiększa połysk. Elastyczne, szybkoschnące i wodoodporne. Nie należy stosować jako werniksu końcowego. Przed użyciem dokładnie wstrząsnąć opakowaniem.

Szybkoschnąca biała pasta o doskonałej chłonności. Mieszanina żywicy akrylowej i dwutlenku tytanu. Białe gesso jest uniwersalnym podkładem akrylowym, charakteryzującym się trwałością, spoistością i dobrą siłą krycia. Produkt jest gotowy do użycia, lecz w razie potrzeby może być rozcieńczony wodą. Produkt o wysokiej światłoodporności (nie żółknie). Idealny podkład do malarstwa akrylowego i olejnego - do gruntowania płócien i innych powierzchni malarskich.

Najwyższej jakości, błyszczący akrylowy werniks odwracalny, formuła 100 akrylu z odpornością na promieniowanie UV. Tworzy przezroczystą, błyszczącą i wodoodporną ochronną powłokę na pracach wykonanych akrylami. Nie powoduje zażółceń. Można stosować do malunków wykonanych akrylami na powierzchniach z kartonu, papieru, paper-mache, gipsu, drewna, ceramiki, metalu etc. Szybkoschnący. Doskonałe zastosowanie zarówno do ochrony prac artystycznych jak i rękodzielniczych i modelarskich. Nakładanie pędzelkiem.

Najwyższej jakości, satynowy akrylowy werniks odwracalny, formuła 100 akrylu z odpornością na promieniowanie UV. Tworzy przezroczystą, satynową i wodoodporną ochronną powłokę na pracach wykonanych akrylami. Nie powoduje zażółceń. Można stosować do malunków wykonanych akrylami na powierzchniach z kartonu, papieru, paper-mache, gipsu, drewna, ceramiki, metalu etc. Szybkoschnący. Doskonałe zastosowanie zarówno do ochrony prac artystycznych jak i rękodzielniczych i modelarskich. Nakładanie pędzelkiem.

Najwyższej jakości, matowy akrylowy werniks odwracalny, formuła 100 akrylu z odpornością na promieniowanie UV. Tworzy przezroczystą, matową i wodoodporną ochronną powłokę na pracach wykonanych akrylami. Nie powoduje zażółceń. Można stosować do malunków wykonanych akrylami na powierzchniach z kartonu, papieru, paper-mache, gipsu, drewna, ceramiki, metalu etc. Szybkoschnący. Doskonałe zastosowanie zarówno do ochrony prac artystycznych jak i rękodzielniczych i modelarskich. Nakładanie pędzelkiem.

Gotowy do użycia, o bursztynowym kolorze. Może tworzyć osad. Aby uzyskać efekt typowy dla starych obrazów używa się werniksu patynującego i pękającego. Efekt spękania jest skutkiem niekompatybilności dwóch produktów – opartego na rozpuszczalniku werniksu patynującego i bazującego na wodzie werniksu pękającego. Na obraz nakłada się cienką warstwę werniksu patynującego nie dopuszczając do jej całkowitego wyschnięcia. Musi być lekko lepka, lecz dotknięta nie może zostawiać śladów na palcu. Wtedy nakładamy gęstą warstwę werniksu pękającego. Podczas schnięcia utworzą się małe spękania. W celu zwiększenia ich głębokości można przyspieszyć suszenie suszarką z gorącym powietrzem. Jeśli pęknięcia mają być bardziej podkreślone, zaleca się przetrzeć spękaną powierzchnię asfaltem (seria farb olejnych Maimeri Artisti lub Idea Patyna) przy pomocy nie zostawiającej nitek bawełnianej szmatki. Dla wykończenia przetrzeć obraz czystą szmatką, aby wyeliminować nadmiar asfaltu, a dla lepszej ochrony nałożyć jeszcze jedną warstwę werniksu patynującego. Wielkość pęknięć zależy od wilgotności i temperatury. Skład: krochmal, dekstryna, woda, środki zapobiegające fermentacji.