RSA

Pędzle okrągłe RSA Black Pearl wykonane są z mieszanki z włosi syntetycznych i naturalnych dla uzyskania parametrów włosia wiewiórki. Włosie jest bardzo miękkie i chłonne, nie rozdwaja się i nie łamie, zakończone w szpic. Bardzo trwałe. Można nimi malować zarówno duże powierzchnie jak i detale. Trzonek drewniany krótki, w czarnym kolorze; skuwka mosiężna, pozłacana.

Unikalny pędzel okrągły do farb akwarelowych wykonany z  miękkiego syntetycznego włosia o właściwościach zbliżonych do naturalnego włosia sobolowego. Trzonek drewniany krótki, powleczony bezbarwnym lakierem z dodatkiem złota mineralnego; skuwka mosiężna pozłacana. Średnica włosia: 9,70 mm; widoczna długość włosia: 33,00 mm.

Uniwersalny rozpuszczalnik w malarstwie olejnym. Wolny od związków aromatycznych.

Uwaga: produkt łatwopalny, szkodliwy dla zdrowia.

Pędzel okrągły z syntetycznego, bardzo miękkiego i długiego  włosia czarnej wiewiórki, wiązanego do krótkiego trzonka drutem. Końcówka bardzo spiczasta. Syntetyczne włosie jest osadzone w plastikowych piórach z lakierowanymi drewnianymi uchwytami. Idealne do akwareli, gwaszu i tuszu. Typ francuski, do prac z bardzo płynnymi farbami akwarelowymi. Średnica włosia: 6,00 mm; widoczna długość włosia: 26,00 mm.

RSA oferuje imitację metali szlachetnych w płatkach. Płatki imitacji są grubsze i twardsze niż płatki czystego złota, są łatwiejsze w obróbce i nakładaniu oraz mogą być używane zarówno przez najbardziej doświadczonych profesjonalistów jak i hobbystów, którzy po raz pierwszy próbują swoich sił w złoceniu. Imitacje złota, srebra i miedzi są dostępne w większych formatach niż tradycyjne. To, wraz z łatwością obsługi, powoduje znaczne skrócenie czasu złocenia. Po nałożeniu należy zabezpieczyć płatek imitacji, aby przedłużyć jego żywotność i uniknąć matowienia.

Płatki o wymiarach 16 x 16 cm są pakowane w książeczki po 100 arkuszy i są dostępne w wersji luzem (bez przekładek). Wyprodukowane z naturalnych metali o grubości ok. 3 mikronów.  Kolor 2.5. Luźna imitacja złota płatkowego może być używana do złocenia zarówno płaskich, jak i rzeźbionych powierzchni. Liść luźny polecany jest zarówno do dekoracji powierzchni inkrustowanych, głównie techniką złocenia pulmentem i wodą, jak i do złocenia powierzchni gładkich techniką złocenia olejnego.

Do aplikacji luźnego listka potrzebne są specjalne narzędzia, takie jak pinceta lub płaskie pędzle z włosia wiewiórki, dostępne w różnych rozmiarach w zależności od wielkości płatka. W celu zdobienia powierzchni dowolnego rodzaju i wielkości konieczne może być również pocięcie liścia na mniejsze kawałki za pomocą specjalnego noża i podkładki pozłotniczej.

RSA oferuje imitację metali szlachetnych w płatkach. Płatki imitacji są grubsze i twardsze niż płatki czystego złota, są łatwiejsze w obróbce i nakładaniu oraz mogą być używane zarówno przez najbardziej doświadczonych profesjonalistów jak i hobbystów, którzy po raz pierwszy próbują swoich sił w złoceniu. Imitacje złota, srebra i miedzi są dostępne w większych formatach niż tradycyjne. To, wraz z łatwością obsługi, powoduje znaczne skrócenie czasu złocenia. Po nałożeniu należy zabezpieczyć płatek imitacji, aby przedłużyć jego żywotność i uniknąć matowienia.

Płatki o wymiarach 16 x 16 cm są pakowane w książeczki po 100 arkuszy i są dostępne w wersji luzem (bez przekładek). Wyprodukowane z naturalnych metali o grubości ok. 3 mikronów.  Kolor 2.0, ten kolor naśladuje złoto 22 K. Luźna imitacja złota płatkowego może być używana do złocenia zarówno płaskich, jak i rzeźbionych powierzchni. Liść luźny polecany jest zarówno do dekoracji powierzchni inkrustowanych, głównie techniką złocenia pulmentem i wodą, jak i do złocenia powierzchni gładkich techniką złocenia olejnego.

Do aplikacji luźnego listka potrzebne są specjalne narzędzia, takie jak pinceta lub płaskie pędzle z włosia wiewiórki, dostępne w różnych rozmiarach w zależności od wielkości płatka. W celu zdobienia powierzchni dowolnego rodzaju i wielkości konieczne może być również pocięcie liścia na mniejsze kawałki za pomocą specjalnego noża i podkładki pozłotniczej.

RSA oferuje imitację (szlagmetale) metali szlachetnych w płatkach. Płatki imitacji są grubsze niż płatki czystego srebra, są łatwiejsze w obróbce i nakładaniu oraz mogą być używane zarówno przez najbardziej doświadczonych profesjonalistów jak i hobbystów, którzy po raz pierwszy próbują swoich sił w złoceniu. Imitacje złota, srebra i miedzi są dostępne w większych formatach niż tradycyjne. To, wraz z łatwością obsługi, powoduje znaczne skrócenie czasu złocenia. Po nałożeniu należy zabezpieczyć płatek imitacji, aby przedłużyć jego żywotność i uniknąć matowienia.

Płatki o wymiarach 16 x 16 cm są pakowane w książeczki po 100 arkuszy i są dostępne w wersji luzem. Luźna imitacja srebra płatkowego może być używana do złocenia zarówno płaskich, jak i rzeźbionych powierzchni. Listek luźny polecany jest zarówno do dekoracji powierzchni inkrustowanych, głównie techniką złocenia pulmentem i wodą, jak i do złocenia powierzchni gładkich techniką złocenia olejnego.

Do aplikacji luźnego listka potrzebne są specjalne narzędzia, takie jak pinceta lub płaskie pędzle z włosia wiewiórki, dostępne w różnych rozmiarach w zależności od wielkości płatka. W celu zdobienia powierzchni dowolnego rodzaju i wielkości konieczne może być również pocięcie liścia na mniejsze kawałki za pomocą specjalnego noża i podkładki pozłotniczej.

Solidna, metalowa kasetka na pełne kostki ( szt.) lub półkostki akwarelowe (12 szt.). Kasetka wyposażona w rozkładaną paletę. Wymiary zewnętrzne: 12,5 cm x 7,5 cm x 2,5 cm. Produkt lakierowany proszkowo - biały wewnątrz, czarny na zewnątrz. Całość w kartonowym, białym pudełku.

Syntetyczna postać czarnego tlenku żelaza o wielkości poniżej 1 mikrona w porównaniu z naturalnym czarnym tlenkiem żelaza o rozmiarze 30-45 mikronów. Jest idealny do pigmentów i innych zastosowań, w których pożądana jest bardzo mała wielkość cząstek. Produkt jest bardzo ciemny gdyż nie zawiera domieszek. Pigment kryjący. Pigment stosowany w malarstwie olejnym, akrylowym, akwarelowym (+ gwasze i tempery). Używany także do barwienia cementu, fresków, ceramiki, żywic silikonowych, szkła wodnego.

Terpentyna balsamiczna podwójnie rektyfikowana - oczyszczony ekstrakt z drzew iglastych (olejek terpentynowy). Tradycyjny rozpuszczalnik w malarstwie olejnym.

Unikalny pędzel okrągły do farb akwarelowych wykonany z miękkiego elastycznego nylonowego włosia Toray o duzej chłonności. Trzonek drewniany krótki, powleczony bezbarwnym lakierem z dodatkiem srebra mineralnego; skuwka mosiężna niklowana. Średnica włosia: 12,50 mm; widoczna długość włosia: 42,00 mm.

Glinę można modelować, rzeźbić, odciskać, odlewać w formach gipsowych, a także toczyć w kole. Glina rzeźbiarska jest tworzywem wielokrotnego użytku - po wysuszeniu wystarczy ją zalać wodą i po ok. 24 godz. można jej używać ponownie. Glina naturalna wysycha na powietrzu. Aby zachować swoją pracę na dłużej, glinę należy wypalić w piecu ceramicznym w temp. 950-1170 st. C. Glina w kolorze naturalnym po wypaleniu uzyskuje kolor czerwony. Glinę po wysuszeniu lub wypaleniu można malować.

Syntetyczny pigment barwiący, imitacja czerni naturalnej z winorośli. Nierozpuszczalny w wodzie.  Ciężar właściwy ok. 1,50 g/cm3. Mieszalny z farbami olejnymi i na bazie spirytusu. Rozmiar cząsteczki ok. 70 mikronów. O bardzo dużej sile barwienia i stopniu krycia. Bardzo szeroki zakres stosowania (barwienie, sztukateria i in.

Syntetyczny pigment w proszku, kolor turkusowy. Ciężar właściwy: 3-5 g/cm3; bez zapachu,  nierozpuszczalny w wodzie. Stabilny chemicznie w temperaturze pokojowej. Dedykowany do malarstwa olejnego, akryli, tempery, gwaszy i farb akrylowych. Także do barwienia ceramiki, cementu, fresków, binderów, szkła wodnego.

Pędzle okrągłe RSA Black Pearl wykonane są z mieszanki z włosi syntetycznych i naturalnych dla uzyskania parametrów włosia wiewiórki. Włosie jest bardzo miękkie i chłonne, nie rozdwaja się i nie łamie, zakończone w szpic. Bardzo trwałe. Można nimi malować zarówno duże powierzchnie jak i detale. Trzonek drewniany krótki, w czarnym kolorze; skuwka mosiężna, pozłacana.

Przejrzysty, słomkowy roztwór uzyskany z połączenia: terpentyny balsamicznej i damary. Werniks ma krótki czas parowania, co pozwala na szybsze wznowienie pracy nad obrazem.

Funkcją tego werniksu jest głęboka penetracja porów obrazu w celu wyeliminowania matowych obszarów powstałych w procesie malowania. Nakłada się go dopiero, gdy powierzchnia obrazu jest całkowicie sucha, muskając lekko pędzlem tylko matowe obszary. Ten delikatny produkt może być użyty jako werniks powierzchniowy. Mimo, że tworzy szczególnie błyszczącą, ochronną powierzchnię jest bardzo jednolity. Nie żółknie i może być rozcieńczony terpentyną. 

Werniks damarowy jest jednym z najstarszych produktów używanych przy pracy z farbami olejnymi. Otrzymywany jest z najczystszej damarowej żywicy naturalnej i bielonego wosku pszczelego rozpuszczonych w terpentynie balsamicznej. Produkt trzymany dłuższy czas w pojemniku może pozostawiać nieznaczny, biały osad na dnie. To jednak w żaden sposób nie osłabia jego właściwości. Należy tylko wstrząsnąć pojemnik przed użyciem.

Nakładać na suchy obraz miękkim, gładkim pędzlem. Zaleca się nakładanie warstw na przemian, aby nie pozostały ślady pędzla. Werniks ma barwę jasnego bursztynu i jest często używany zarówno do dekorowania jak i nadania antycznego wyglądu. Ma tendencję do żółknięcia z upływem czasu. Nadaje obrazowi satynowy efekt. Produkt musi być używany wyłącznie w dobrze wentylowanych pomieszczeniach, ponieważ zawiera terpentynę. Produkt jest szkodliwy dla zdrowia, łatwopalny i niebezpieczny dla środowiska.

Werniks damarowy jest jednym z najstarszych produktów używanych przy pracy z farbami olejnymi. Otrzymywany jest z najczystszej damarowej żywicy naturalnej i bielonego wosku pszczelego rozpuszczonych w terpentynie balsamicznej. Produkt trzymany dłuższy czas w pojemniku może pozostawiać nieznaczny, biały osad na dnie. To jednak w żaden sposób nie osłabia jego właściwości. Należy tylko wstrząsnąć pojemnik przed użyciem.

Nakładać na suchy obraz miękkim, gładkim pędzlem. Zaleca się nakładanie warstw na przemian, aby nie pozostały ślady pędzla. Werniks ma barwę jasnego bursztynu i jest często używany zarówno do dekorowania jak i nadania antycznego wyglądu. Ma tendencję do żółknięcia z upływem czasu. Nadaje obrazowi matowy efekt. Produkt musi być używany wyłącznie w dobrze wentylowanych pomieszczeniach, ponieważ zawiera terpentynę. Produkt jest szkodliwy dla zdrowia, łatwopalny i niebezpieczny dla środowiska.